Música Clássica
Robert Schumann compôs três concertos para um instrumento solista e Orquestra. Um concerto para piano de que falamos quando da votação do nosso concerto de piano preferido, um concerto para violino (woo 23) que ficou durante muito tempo desconhecido e que está envolto em histórias rocambolescas que envolvem inclusivamente videntes e aparições do espírito do compositor (esta história fica para amanhã) e o Concerto para Violoncelo Op. 129 em Lá Menor composto em 1850 logo após Schumann ter sido nomeado Director Musical em Dusseldorf de que vos vamos falar hoje.
A obra nunca foi estreada durante a vida de Schumann e muito embora não tendo sessões espíritas pelo meio não deixa de ter uma história musical muito pouco ortodoxa após o falecimento do compositor. Uma grande parte do que vos vou contar de seguida é inspirado pela excelente análise do violoncelista filandês Anssi Karttunen. Este violoncelista escreveu este texto curiosamente motivado pelo convite para vir interpretar na Casa da Música do Porto uma versão deste concerto re-orquestrada por Schostakovich a pedido do grande violoncelista Rostropovich. Podem ler este texto em Inglês aqui (se tiver tempo talvez o traduza e nessa altura o link para a tradução ficará aqui :-) ).
Este facto leva-nos desde logo ao primeiro comentário que aliás já encontramos nos textos que escrevemos sobre as obras Orquestrais de Schumann. Segundo Anssi Karttunen (e eu tendo a concordar) existe um pré-concebido muito forte quanto às capacidades orquestrais de Schumann sendo que este pré-concebido nos leva muitas vezes a simplesmente ignorar a orquestração original sem lhe dar a devida atenção. O violoncelista finlandês aponta três razões para este pré-concebidos: Primeiro a maior dimensão das orquestras que poderá levar a um som menos claro que segundo este violoncelista contribui para esconder as subtilezas da orquestração de Schumann. Em segundo lugar o desrespeito pelos tempos indicados que tornam as variações baseadas na velocidade de execução imperceptíveis (fazendo assim por vezes parecer que existem repetições dispensáveis). Finalmente em terceiro lugar a utilização de rubatto (especialmente nos concertos) reforça o anterior problema.
Por outras palavras a música de Schumann apresenta características que são bastante pouco ortodoxas e que não se coadunando bem com os arquétipos correntes da música clássica levam muitas vezes os interpretes a procurar soluções convencionais que modificam sem verdadeira necessidade o que Schumann pretendia.
O Concerto apresenta-se numa forma aparentemente "clássica" em três andamentos . Dizemos numa forma aparentemente clássica dado que é óbvio pelas notas de Schumann que ele pretendia também nos concertos reformular a sua concepção dando-lhes uma maior unidade. Essa é uma das razões porque que tal como na quarta sinfonia de que vos falamos ontem os três andamentos são tocados sem interrupção entre eles.
O concerto foi estreado no dia 23 de Abril de 1860 ou seja quase quatro anos após o falecimento do compositor. O solista foi Ludwig Ebert que interpretou a obra com a Großherzolighen Hofkapelle Oldenburg dirigida por Karl Franze.
Os três andamentos são:
Para vos ilustrar este concerto encontrei três grandes mestres do violoncelo em intepretações completas no You Tube. Em primeiro lugar Pablo Casals Pau Casals, com a Orquestra do Festival de Prades dirigida por Eugene Ormandy (uma gravação de 1953). Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte.
Depois Jacqueline Dupré (uma das professora do violoncelista finlandês de quem temos vindo a utilizar a análise), orquestra dirigida por Barenboim : Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte
E finalmente uma interpretação de Rostropovich com a Orquestra Nacional de França dirigida por Leonard Bernstein. Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte, Quarta Parte.
- Schumann - Concerto Para Violoncelo Em Lá Menor
Este concerto de Schumann é uma obra que data do fim da vida de Schumann aliás foi das ultimas obras que compôs numa relativa sanidade mental. A obra (Op. 129) data de 1850 tendo sido composto num curto espaço de algumas semanas que coincidiram...
- Robert Schumann - 3ª Sinfonia Op. 97 Em Mi Bemol Maior (reniana Ou "do Reno")
Fazendo um intervalo na nossa celebração dos 1000 posts vamos hoje voltar às sinfonias de Schumann com a terceira (que pelo que já afirmamos anteriormente é na verdade a ultima já que a quarta foi composta anteriormente embora apenas publicada depois)....
- Robert Schumann - As Obras Orquestrais
Continuando com Schumann mas agora mudando completamente de registo iremos abordar durante alguns posts as obras orquestrais deste compositor. Nesta fase vamos apenas falar das obras sinfónicas isto é aquelas que não têm qualquer instrumento solista:...
- Liszt - Concerto Nº 1 Para Piano E Orquestra
Hoje na Rádio CRS pudemos ouvir este concerto. Não consegui infelizmente chegar a casa a tempo e por isso não estive convosco em directo mas não queria deixar no entanto de vos dizer algumas palavras sobre este concerto até porque com apenas 4 votos...
- Brahms - Concerto Para Piano Nº 1 Em Ré Menor Op. 15
Depois de uma série de interrupções retomamos as obras de Brahms com Piano e o seu primeiro concerto para piano. Curiosamente esta peça é simultaneamente conservadora e inovadora. Conservadora na forma dos andamentos e mesmo na fortíssima inspiração...
Música Clássica
Rober Schumann - Os Concertos para instrumento solista e Orquestra
Robert Schumann compôs três concertos para um instrumento solista e Orquestra. Um concerto para piano de que falamos quando da votação do nosso concerto de piano preferido, um concerto para violino (woo 23) que ficou durante muito tempo desconhecido e que está envolto em histórias rocambolescas que envolvem inclusivamente videntes e aparições do espírito do compositor (esta história fica para amanhã) e o Concerto para Violoncelo Op. 129 em Lá Menor composto em 1850 logo após Schumann ter sido nomeado Director Musical em Dusseldorf de que vos vamos falar hoje.
A obra nunca foi estreada durante a vida de Schumann e muito embora não tendo sessões espíritas pelo meio não deixa de ter uma história musical muito pouco ortodoxa após o falecimento do compositor. Uma grande parte do que vos vou contar de seguida é inspirado pela excelente análise do violoncelista filandês Anssi Karttunen. Este violoncelista escreveu este texto curiosamente motivado pelo convite para vir interpretar na Casa da Música do Porto uma versão deste concerto re-orquestrada por Schostakovich a pedido do grande violoncelista Rostropovich. Podem ler este texto em Inglês aqui (se tiver tempo talvez o traduza e nessa altura o link para a tradução ficará aqui :-) ).
Este facto leva-nos desde logo ao primeiro comentário que aliás já encontramos nos textos que escrevemos sobre as obras Orquestrais de Schumann. Segundo Anssi Karttunen (e eu tendo a concordar) existe um pré-concebido muito forte quanto às capacidades orquestrais de Schumann sendo que este pré-concebido nos leva muitas vezes a simplesmente ignorar a orquestração original sem lhe dar a devida atenção. O violoncelista finlandês aponta três razões para este pré-concebidos: Primeiro a maior dimensão das orquestras que poderá levar a um som menos claro que segundo este violoncelista contribui para esconder as subtilezas da orquestração de Schumann. Em segundo lugar o desrespeito pelos tempos indicados que tornam as variações baseadas na velocidade de execução imperceptíveis (fazendo assim por vezes parecer que existem repetições dispensáveis). Finalmente em terceiro lugar a utilização de rubatto (especialmente nos concertos) reforça o anterior problema.
Por outras palavras a música de Schumann apresenta características que são bastante pouco ortodoxas e que não se coadunando bem com os arquétipos correntes da música clássica levam muitas vezes os interpretes a procurar soluções convencionais que modificam sem verdadeira necessidade o que Schumann pretendia.
O Concerto apresenta-se numa forma aparentemente "clássica" em três andamentos . Dizemos numa forma aparentemente clássica dado que é óbvio pelas notas de Schumann que ele pretendia também nos concertos reformular a sua concepção dando-lhes uma maior unidade. Essa é uma das razões porque que tal como na quarta sinfonia de que vos falamos ontem os três andamentos são tocados sem interrupção entre eles.
O concerto foi estreado no dia 23 de Abril de 1860 ou seja quase quatro anos após o falecimento do compositor. O solista foi Ludwig Ebert que interpretou a obra com a Großherzolighen Hofkapelle Oldenburg dirigida por Karl Franze.
Os três andamentos são:
- Não muito rápido (Lá Menor)
- Lentamente (Fá Maior)
- Muito Vivo (Lá Menor ? Lá Maior)
Para vos ilustrar este concerto encontrei três grandes mestres do violoncelo em intepretações completas no You Tube. Em primeiro lugar Pablo Casals Pau Casals, com a Orquestra do Festival de Prades dirigida por Eugene Ormandy (uma gravação de 1953). Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte.
Depois Jacqueline Dupré (uma das professora do violoncelista finlandês de quem temos vindo a utilizar a análise), orquestra dirigida por Barenboim : Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte
E finalmente uma interpretação de Rostropovich com a Orquestra Nacional de França dirigida por Leonard Bernstein. Primeira Parte, Segunda Parte, Terceira Parte, Quarta Parte.
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- Schumann - Concerto Para Violoncelo Em Lá Menor
Este concerto de Schumann é uma obra que data do fim da vida de Schumann aliás foi das ultimas obras que compôs numa relativa sanidade mental. A obra (Op. 129) data de 1850 tendo sido composto num curto espaço de algumas semanas que coincidiram...
- Robert Schumann - 3ª Sinfonia Op. 97 Em Mi Bemol Maior (reniana Ou "do Reno")
Fazendo um intervalo na nossa celebração dos 1000 posts vamos hoje voltar às sinfonias de Schumann com a terceira (que pelo que já afirmamos anteriormente é na verdade a ultima já que a quarta foi composta anteriormente embora apenas publicada depois)....
- Robert Schumann - As Obras Orquestrais
Continuando com Schumann mas agora mudando completamente de registo iremos abordar durante alguns posts as obras orquestrais deste compositor. Nesta fase vamos apenas falar das obras sinfónicas isto é aquelas que não têm qualquer instrumento solista:...
- Liszt - Concerto Nº 1 Para Piano E Orquestra
Hoje na Rádio CRS pudemos ouvir este concerto. Não consegui infelizmente chegar a casa a tempo e por isso não estive convosco em directo mas não queria deixar no entanto de vos dizer algumas palavras sobre este concerto até porque com apenas 4 votos...
- Brahms - Concerto Para Piano Nº 1 Em Ré Menor Op. 15
Depois de uma série de interrupções retomamos as obras de Brahms com Piano e o seu primeiro concerto para piano. Curiosamente esta peça é simultaneamente conservadora e inovadora. Conservadora na forma dos andamentos e mesmo na fortíssima inspiração...