Dmitri Shostakovich (1906-1975) - 24 Prelúdios e Fugas para Piano, Op. 87

Decidir postar um dos meus compositores favoritos: Shostakovich. A postagem que farei estava selecionada desde o mês de julho, mas somente agora, seguindo um cronograma lento, eu conseguir trazê-la à tona. Antes tarde do que nunca! O texto que se segue foi extraído do livro de Lauro Machado Coelho (Shostakovich - Vida, Música, Tempo - Editora Perspectiva), um calhamaço necessário a todo aquele que admira a obra do compositor russo. O livro possui mais de 500 páginas e faz uma análise impressionante sobre a vida, a obra e o tempo de Shosta. Sobre os 24 Prelúdios e Fugas para piano, Op. 87, Lauro escreve assim: "Antes de embarcar para a Alemanha Oriental, Shostakovich discutira no conservatório a possibilidade de escrever exercícios polifônicos, à maneira dos de Tchaikovcky e Rimski-Kórsakov, destinados a seus alunos de composição. Mas em Laipzig, debatendo a música de Bach com os musicólogos alemães, mudou de ideia. Ao voltar para casa, entre outubro de 1950 e fevereiro de 1951, redigiu os 24 Prelúdios e Fugas para Piano, cujo modelo era o Cravo Bem Temperado. Ele os apresentou em abril e maio de 1951, a seus colegas da União dos Compositores. Músicos, críticos e musicólogos, reunidos para discutirem-nos em 16 de maio, voltaram à velha tecla do formalismo decadente, acrescentando-lhe a da cacofonia, a respeito dos prelúdios como o em ré bemol maior. Disseram-lhe que estava se afastando da temática atual ("de quem serve repetir o Cravo Bem Temperado?"). Kóval, Kabaliévski, Izraíl Niéstiev e Serguêi Kriébkov foram os que atacaram mais furiosamente. Apenas seus alunos Svirídov e Iúri Lievitín, e as pianistas Maríya Iúdina e Nikoláieva ousaram falar a seu favor. (...) Nos 24 Prelúdios e Fugas, Op. 87, Shostakovich mostrou como os elementos da linguagem barroca podem ser adaptados ao seu idioma pessoal. Começa com um arranjo quase estilizado (dó sustenido menor), para culminar no cromatismo total, em que tonalidade ocupa posição secundária, apenas por uma questão de convenção (a fuga em ré bemol maior). São peças desiguais, e nem todas apresentam as características do estilo Shostakovich. Algumas delas (dó maior ou fá sustenido maior) são de um arcaísmo de superfície, pouco convincente, sem com isso tirar o valor da obra como um todo. O ciclo passa de peças profundamente dramáticas, impregnadas de pessimismo (mi bemol menor ou fuga em si bemol maior). Há páginas grotescas (fá sustenido menor ou a fuga em lá bemol maior); outras são líricas (Fá menor ou a fuga em sol menor), alegres (ré maior ou a fuga em lá maior). Mas todas elas apresentam um artesanato pianístico de primeira ordem. Como tudo em Shostakovich, as contradições não são poucas; miniaturas de corte perfeitamente tradicional (fá sustenido maior) estão lado a lado com peças de escrita nada convencional (a fuga em ré bemol maior). Algumas delas ligam-se à maneira contemporânea do compositor (dó maior), lembrando por exemplo, O Canto da Floresta; em outras, (fá sustenido menor), ressurge o estilo do jovem autor das primeiras sinfonias. Algunmas delas têm uma polifonia um tanto árida (a fuga em lá menor); em outras, a feitura bachiana une-se à dramaticidade do mundo de Mussorgski (mi bemol menor). (...) Mesmo para um compositor como Shostakovich, que possuía prodigiosa facilidade para escrever, é enorme a disciplina, a inteligência quase matemática para edificar um edifício com elementos combinatórios tão complexos. Os 24 Prelúdios e Fugas são desiguais, sim - isso já foi dito antes -, mas mesmo essa desigualdade tem de ser encarada em função da não-autonomia de cada peça, de sua inter-relação, da posição que ela ocupa dentro de um conjunto mais vasto. (...) Os 24 Prelúdios e Fugas são uma das obras de Shostakovich que mais resistiram ao tempo, pois até hoje os mais variados pianistas incluem em seu repertório". Como se percebe, após estas palavras tão precisas e definidoras do Lauro, os 24 Prelúdios e Fugas para Piano, Op. 87, é uma obra demasiadamente importante. Shosta era um excelente pianista. É fato que se ele tivesse seguido a carreira de pianista, teria sido um executor de fama internacional. Aqui ele deixou os seus profundos conhecimentos sobre o instrumento. Como executor desses 24 Prelúdios e Fugas temos Tatiana Kikolaeva, que foi aluna de Shosta - como está explícito no texto do Lauro. Não deixe de ouvir este registro imperdível. Boa apreciação!

Dmitri Shostakovich (1906-1975) - 24 Prelúdios e Fugas para Piano, Op. 87

Disco 1

01. Prelude and Fugue No.1 in C major - Fugue
02. Prelude and Fugue No.1 in C major - Prelude
03. Prelude and Fugue No.2 in A minor - Fugue
04. Prelude and Fugue No.2 in A minor - Prelude
05. Prelude and Fugue No.3 in G major - Fugue
06. Prelude and Fugue No.3 in G major - Prelude
07. Prelude and Fugue No.4 in E minor - Fugue
08. Prelude and Fugue No.4 in E minor - Prelude
09. Prelude and Fugue No.5 in D major - Fugue
10. Prelude and Fugue No.5 in D major - Prelude
11. Prelude and Fugue No.6 in B minor - Fugue
12. Prelude and Fugue No.6 in B minor - Prelude
13. Prelude and Fugue No.7 in A major - Fugue
14. Prelude and Fugue No.7 in A major - Prelude
15. Prelude and Fugue No.8 in F sharp minor - Fugue
16. Prelude and Fugue No.8 in F sharp minor - Prelude
17. Prelude and Fugue No.9 in E major - Fugue
18. Prelude and Fugue No.9 in E major - Prelude
19. Prelude and Fugue No.10 in C sharp minor - Fugue
20. Prelude and Fugue No.10 in C sharp minor - Prelude

Disco 2

01. Prelude and Fugue No.11 in B major - Fugue
02. Prelude and Fugue No.11 in B major - Prelude
03. Prelude and Fugue No.12 in G sharp minor - Fugue
04. Prelude and Fugue No.12 in G sharp minor - Prelude
05. Prelude and Fugue No.13 in F sharp major - Fugue
06. Prelude and Fugue No.13 in F sharp major - Prelude
07. Prelude and Fugue No.14 in E flat minor - Fugue
08. Prelude and Fugue No.14 in E flat minor - Prelude
09. Prelude and Fugue No.15 in D flat major - Fugue
10. Prelude and Fugue No.15 in D flat major - Prelude
11. Prelude and Fugue No.16 in B flat minor - Fugue
12. Prelude and Fugue No.16 in B flat minor - Prelude
13. Prelude and Fugue No.17 in A flat major - Fugue
14. Prelude and Fugue No.17 in A flat major - Prelude

Disco 3

01. Prelude and Fugue No.18 in Bb minor - Prelude
02. Prelude and Fugue No.18 in F minor - Fugue
03. Prelude and Fugue No.19 in Eb - Fugue
04. Prelude and Fugue No.19 in Eb - Prelude
05. Prelude and Fugue No.20 in C minor - Fugue
06. Prelude and Fugue No.20 in C minor - Prelude
07. Prelude and Fugue No.21 in Bb - Fugue
08. Prelude and Fugue No.21 in Bb - Prelude
09. Prelude and Fugue No.22 in G minor - Fugue
10. Prelude and Fugue No.22 in G minor - Prelude
11. Prelude and Fugue No.23 in F - Fugue
12. Prelude and Fugue No.23 in F - Prelude
13. Prelude and Fugue No.24 in D minor - Fugue
14. Prelude and Fugue No.24 in D minor - Prelude

Tatiana Nikolaeva, piano

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